内容提要
观众心声
看到田中绢代闪着泪花说完那番话，作为影迷我也觉得很幸福。
看得人悲欣交集。英雄已死，美人迟暮，香川京子、京町子、木暮实千代、若尾文子、乙羽信子⋯⋯一个个曾经在沟口的电影里放光的昭和美人一一出镜，好开心。但印象最深的是两位，一是被沟导中途撤换的“杨贵妃”，看得出来，时过境迁，到底意难平，太伤人了。而事实上，《杨贵妃》连同《新平家物语》在他的作品系列里，显然也是吊尾的。另一位，当然就是田中绢代了！日本影史最伟大的导演(之一)与最伟大的女演员(没有之一)彼此成全，完成了他们艺术生涯中最伟大的作品，这已经是极奇的缘分，何必要做俗世夫妻两销磨？一一两个伟大的艺术家能经营好婚姻的，这世上一对成功的先例都没有！田中的回应既真诚又得体，坦率有情。新藤兼人不愧是老师的小弟，步步紧逼，我想，沟导听到田中的“回应”，也会欣然。美好的黄金时代，风流总被雨打风吹去！
出色的传记，通过对制片、演员、摄影师、装置、美术、助理导演等访谈和实地走访，构建出立体的沟口创作生涯与生活片段，田中绢代、若尾文子、香川京子、增村保造和新藤兼人（自己）等诸多人。沟口和小津类似，很年轻时（1923，25岁）就晋升导演（对比稍晚的黑泽明、木下惠介等），其后三十余年是漫长创作生涯，本纪录片按时间顺序展开，着重围绕《浪华悲歌》（1936）《祇园姊妹》（1936）《爱怨峡》（1937）《残菊物语》（1939）《浪花女》（1940）《西鹤一代女》（1952）《雨月物语》（1953）《祇园歌女》（1953）《山椒大夫》（1954）《近松物语》（1954）《杨贵妃》（1955）《赤线地带》（1956）展开（很明显体现两个创作高峰期，“沟口先生是个怪才，他的电影要么是巨作要么就完全失败。”）
呈现了一定程度的真实，最后的结尾好突然。看了以后对田中娟代好感上升
十年再见沟口健二，大家一起来吐槽!在众多亲友口中还原一个支离破碎，残缺不全的大师形象:生性风流，细节狂魔，片场暴君，激发出演员潜能的大师，害羞腼腆，不疯魔不成活的电影工作狂，至死是少年!前半段拍得很无聊，断断续续三天才看完，田中绢代的部分最好看。