全剧大纲
观众心声
@CannesBuñuel 3.5 很喜欢那几个直视的主观镜头，还是那个像全羊绒针织衫触感的吉罗迪，欲望、野性和荒诞经由温暖包裹。但这次口味真的有点淡。不太满足。
+ 美好，如此坚实的观看，将世界浓缩并敞开，吉罗迪坚信在单行线上汇聚一切，观看一条路的四周早已足够神秘，一张饭桌和一片森林成为了人物的集散地，即便只是一颗置身于世界中的羊肚菌，它既是罪恶的证据，也是美味的奇迹。
充沛的想象力把人带入另一个世界，探索现代社会规训之外的可能。人和人之间的情感和关系混乱，有人死去，有人离开，有人留下。阴湿的森林和公路，十字架的召唤下，每个人选择告发还是宽恕，打一架还是可以睡一觉。警察是谋求证据秉公办事，神父是选择拯救到底，而那个母亲是最包容的，她默默地接受默默地原谅，结尾她说，睡觉还是太超过了，但握住你的手是完全可以的。 没有人是坏人，每个人的生活中没有工作，只有采蘑菇，吃饭，喝酒和睡觉。很喜欢对人际关系生动原始的表达，无所谓三观，我是喜欢穿上你的衣服，还是睡在你伴侣的身旁，“我不需要确认你是同性恋才能想要你”，“我不会奢求一辈子的东西，我们偶尔一起说话聊天就足够了”，原始而生猛，普通人的爱恨之欲。情节虽然好猜，但导演的恶趣味十分超脱。
#武漢柏林電影周# 導演用有限的人物和空間構建出極富張力的戲劇性，把慾望的複雜性與可能性拍到極致，每一次劇情的翻轉都是源自慾望本身，實在令人拍案叫絕。片中神父的設計堪稱驚艷，傾訴罪惡卻是動情的告白，寬恕與包庇是一體兩面，一切都源自深不可測的愛。
从一个正剧的叙事口吻出发，逐渐过渡到与《跟我走吧》相似的黑色幽默中。以门户为空间单位，一系列动作为时间标尺：白天，漫步、敲门、驻留，观察环境；夜晚，失眠、被侵扰、再入眠，意识虚实难辨；反反复复之中，完成空间模型与人际交互网络的双重建构。吉罗迪那些极早期的习作就为空间观测埋下方法的基础，而他的趣味也在作品演变中逐步融合布努埃尔式的荒诞喜剧，提供了很高的观赏度。